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Cataluña y la Guitarra
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Antes de realizar una breve exposición sobre la interrelación de Cataluña y la Guitarra, determinemos la situación geográfica de Cataluña y sus limites fronterizos. Cataluña ocupa la parte Noreste de la Península Ibérica. Forma parte de España siendo una de las 17 comunidades autónomas en que esta constituido el estado español. Cataluña consta de cuatro provincias Barcelona, Tarragona Lérida y Gerona. El límite Norte de Cataluña esta constituido por la frontera francesa y andorrana, formada en su mayor parte por la cordillera de los Pirineos. El limite Este lo constituye la costa que diagonalmente va serpenteando desde el Noreste hasta el Sur. El límite Sur es el que separa la provincia de Tarragona de la de Castellón de la Plana. El limite Oeste es el que sirve de separación de las provincias de Tarragona y Lérida con las tres de Aragón. La extensión de Cataluña es de 32.196,06 Km2. Cataluña tienen una larga tradición con los instrumentos de cuerda pulsada, perdiéndose su recuerdo en la noche de los tiempos. Conocemos los antecedentes de la guitarra gracias a múltiples representaciones de instrumentos que constan en la pintura catalana del siglo XIV y principios del XV, encontramos como tópico que la Virgen aparezca con varios ángeles músicos. Los instrumentos que tocan suelen ser el órgano, el arpa, el laúd, la flauta, el salterio y un instrumento pequeño que llaman los organólogos mandola o mandora, éste último instrumento previsiblemente es la guitarra. El médico de Monistrol de Montserrat: Juan Carlos Amat (ca. 1572-1642) será el primer catalán que publique un breve tratado sobre la guitarra, editado en Barcelona el año 1596, titulado Guitarra Española de cinco órdenes, edición de la que no se conserva ningún ejemplar, en cambio, a partir del siglo XVII se publicarán varias ediciones (Lérida 1627, Barcelona 1640 y 1647). Una de las ediciones más completas y divulgadas será la de Girona del 1639, teniendo diversas ediciones una de las últimas el año 1819. La novedad de esta edición de Girona es la traducción con el titulo de Tractat breu y explicació dels punts de la guitarra en idioma cathalá (valenciá) [.....] pera que los naturales que gustaran de aprender, y no entendran la explicacio castellana pugan satisfer son gust [...]. La importancia histórica de esta obra es triple, por una parte, hay que tener en cuenta que fue el primer tratado con el título de Guitarra española [.....], por otra, sin este pequeño tratado no hubiésemos tenido más noticias de la existencia de la guitarra en Cataluña. Este es el primer tratado que nos habla sobre la guitarra de cinco órdenes y enseña la técnica de rasgueado, en contraste con la técnica del punteado, sistema tradicional de la vihuela y el laúd, y por último, de no ser por este tratado hubiésemos perdido el eslabón entre el espíritu renacentista y el barroco que la guitarra del mallorquín Francisco Guerau tocaba a finales del siglo XVII. Esta es la fuerza con la que la guitarra arremete en el mundo musical a principios del siglo XVII y que en el resto de Europa se la empieza a conocer como guitarra española. Como curiosidad, recordemos que en 1760 Andrés de Sotos imprimió en Madrid un Arte para aprender con facilidad, y sin maestro, à templar y tañer rasgado la guitarra, [...], que resulta ser un mal plagio del libro de Amat. El barcelonés Pablo Minguet e Yrol (ca. 1715-1801), establecido en Madrid, publicó dos libros sobre la enseñanza de la guitarra y otros sobre diversos instrumentos, Sobre la guitarra publicó en 1754: Reglas y Advertencias Generales para Tañer La Guitarra, Tiple, y Vandola, con variedad de sones y danzas, [....] y las Reglas y Advertencias Generales para acompañar sobre la parte con La Guitarra, Clavicordio, Organo, Arpa, Cithara, ó cualquier otro instrumento [.....]. Nos han llegado referencias que, a lo largo del siglo XVIII, el aprendizaje de la guitarra se incluye como una asignatura más dentro de los programas de estudios que realizan los jóvenes de la aristocracia catalana. Un ejemplo representativo de esto lo encontramos en Manuel de Amat y de Junyent (1707-1782) Virrey del Perú de 1760 hasta 1775. Alrededor del año 1716 estudiará guitarra en Barcelona, junto a su hermano Antonio (1703-1780). A finales del mencionado siglo nace en Barcelona la figura más importante y representativa de la historia de la guitarra en Cataluña, y me atrevería a decir europea: Fernando Sor y Montadas (1778-1839), con él empieza una época de esplendor y desarrollo técnico del instrumento que llegará a cotas insospechadas unos años antes. Después de Sor, una pléyade de guitarristas seguirán su camino durante el siglo XIX, recordemos a Miguel Carnicer y Batlle (1793-1866), José Brocá y Codina (1805-1882), José Viñas y Díaz (1823-1888), Jaime Bosch y Renard (1826-1895), José Costa y Hugas (1826-1881), José Ferrer y Esteve (1835-1916), Domingo Bonet y Espasa (1841-1931), Miguel Más y Bargalló (1846-1923), Juan Nogués y Pon (1875-1930), Alfredo Romea y Catalina (1883-1955), etc. El 21 de noviembre de 1852, nace en Villareal (Castellón de la Plana) Francisco de Asís Tárrega Eixea, renovador de la técnica de la guitarra. Tárrega vivira y morirá en Barcelona (15-12-1909), cuyos discípulos serán los propagadores del nuevo espíritu del instrumento, entre ellos se destacan los guitarristas catalanes Miguel Llobet Solés (1878-1938), Emilio Pujol Vilarrubí (1886-1980), Domingo Prat Marsal (1886-1944), Graciano Tarragó Pons (1892-1973), etc. Durante el siglo XX, la guitarra alcanzará su máximo apogeo y difusión mundial, siendo Barcelona un centro de primer orden en su difusión, guitarristas de la talla de Andrés Segovia, Narciso Yepes, Regino Sainz de la Maza, pasarán largas temporadas en la Ciudad Condal. Hasta este momento las composiciones para guitarra eran realizadas por los propios interpretes del instrumento, esta orientación se ampliara a lo largo del siglo XX, empezando a componer para dicho instrumento compositores no guitarristas, cuya nómina actualmente es interminable. Un ejemplo lo tenemos en el compositor de Sagunto (Valencia): Joaquín Rodrigo (1901-1999) conocido universalmente por su Concierto de Aranjuez para guitarra y orquesta, estrenado en el Palau de la Música Catalana de Barcelona el 9 de noviembre de 1940, por el guitarrista Regino Sainz de la Maza y la Orquesta Filarmónica de Barcelona dirigida por César de Mendoza Lassalle. Hoy en día, uno de los compositores guitarristas más destacados de Cataluña es Jaume Torrent (1953), con una extensa producción. Para los compositores no guitarristas del siglo XX ya es una característica normal contar en su catálogo con algunas composiciones dedicadas a este instrumento, obras que buscan nuevas sonoridades y posibilidades expresivas. En esta dirección merece destacarse Carles Guinovart i Rubiella (1941), según sus propias palabras: intenta buscar a través de sus obras una nueva poética a la guitarra. Para terminar estas breves notas, recordemos al teórico Johannes Tinctoris residente en Nápoles cuando esta ciudad dependía de la Corona de Aragón, el cual escribió en un vocabulario de instrumentos: la guitarra es un invento catalán tocado generalmente por señoras, es como un laúd pequeñito, con el fondo abombado como el laúd, Esta debió de ser la guitarra en Cataluña y en Nápoles durante el siglo XIV.
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