Como menciona esta reseña, Bassols llevará en Barcelona una intensa actividad musical. En la Guía de forasteros de Barcelona de los años 1842 y siguientes consta solamente él como profesor de guitarra, establecido en la calle Portaferrisa, y a partir de 1849, constan dos profesores: Bassols, que vivía por esos años frente al Buensuceso, y José Viñas y Díaz, exalumno de Bassols.

En el año 1843, Bassols aparece en la lista de suscriptores a la sección de música para guitarra de la efímera revista madrileña “El Anfion Matritense”.

Al crearse la Sociedad Filarmónica de Barcelona (qur desarrollará su actividad entre 1844 y 1857), Bassols será nombrado director del coro de la entidad, con la que realizará diversas actuaciones, reseñadas en la prensa de la época. Una de estas actuaciones tuvo lugar el 14-03-1849, en la iglesia de Belén, durante las honras fúnebres que se celebrarán a la memoria de Pablo Piferrer (1818-1848), muerto a los 30 años. Piferrer, poeta, músico, escritor y el primer critico musical que tuvo el Diario de Barcelona (1792-1994), estudió guitarra con B. Bassols y música con Ramón Vilanova (1801-1870).

Bassols colaborará en la efímera revista publicada por la Sociedad Filarmónica, titulada “La Violeta de Oro, Periódico de la Sociedad Coral Filarmónica y Literaria", editado en dicha ciudad desde el 01-10-1851 al 01-12-1851, nueve ejemplares publicados. No sabemos qué trabajo realizó Bassols ya que no consta ningún artículo firmado por él, aunque su nombre aparece como uno de los participantes en la elaboración de la revista.

Otra de las actividades que llevó a cabo Bassols en esta sociedad fue la de conferenciante, leyendo el 24-03-1853 un trabajo suyo, titulado “Consideraciones filosóficas sobre el verdadero carácter del drama lírico nacional”.

La mayoría de fuentes de que disponíamos hasta ahora, indicaban que, en esta época, el profesor más importante de guitarra en Barcelona era José Brocá y Codina (1805-1882), pero el reciente hallazgo de nueva documentación parece demostrar que Bassols tuvo un peso específico muy importante en la enseñanza de la guitarra en la Ciudad Condal. Una de las causas que ha contribuido a la alta valoración de Brocá, en detrimento de la de Bassols, es que la mayor parte de la documentación de la época que ha llegado hasta nuestros días, fue escrita por alumnos de José Brocá, o por discípulos de sus alumnos.

Como profesor de guitarra, Bassols es un importante eslabón entre los guitarristas de principios de siglo y los que desarrollarán su labor artística durante la segunda mitad. Algunos de sus alumnos más importantes son: su hermano Narciso, al ya mencionado Pablo Piferrer, a José Viñas y Díaz (1823-1888), Jaime Bosch y Renard (1826-1895), y José Costa y Hugas (1827-1881).

En su actividad de concertista de guitarra la prensa de la Ciudad Condal menciona a Bassols en cuatro ocasiones. La primera vez que conocemos es del 5-01-1938, en esta ocasión interpreta una Fantasía para guitarra, en el Liceo de Montesión. Es probable que la segunda ocasión fuese el día 12 del mismo mes y año, volviendo actuar en el mismo escenario con una obra titulada Concierto de guitarra.

En la tercera y cuarta ocasión que conocemos, Bassols colaborará tocando a dúo con dos guitarristas famosos, de paso por la ciudad. Primero tocará con el italiano Luigi Legnani (1790-1877), en un concierto que realizará en Barcelona, el 22-06-1842, y en el que ambos concertistas interpretarán un Dúo, de Fernando Sor. El 25-03-1849, Bassols tocará con el guitarrista español Trinidad Huerta (1804-1875), interpretarán a dúo una Fantasía sobre el motivo del aria final de Lucía. Es casi seguro, que la mayoría de sus conciertos debieron de ser privados, llevados a cabo en casas de la aristocracia catalana, como era por otra parte normal en esta época.

Técnicamente Buenaventura Bassols y su hermano Narciso, utilizaban las uñas para tocar la guitarra, así consta en un Método de Guitarra manuscrito y sin fecha (conservado en el Archivo Histórico de Manresa). Ese Método es una traducción, con algunas notas añadidas a pie de página, del de Mateo Carcassi.

Todas las fuentes consultadas parecen indicar que en 1854, y debido a los acontecimientos políticos de ese año, Bassols tendrá que exiliarse, su destino será Chile.

Según el Diccionari dels Catalans d’Amèrica (Barcelona: Generalitat de Catalunya, 1992, vol. I, pp. 190-191): “En 1856, bajo su dirección se publicó en Santiago 'El Trovador', álbum de guitarra. Compuso diversas obras para guitarra. De regreso a Cataluña se estableció en Tortosa.”

Pasada la tormenta política Bassols regresa a Cataluña en 1865 y se establece en Tortosa (Tarragona), donde se supone que morirá tres años más tarde, en 1868.

Como compositor las obras de Bassols se han conservado principalmente en manuscrito, excepto una que publicó el propio autor. La mayoría de los mencionados manuscritos se encuentran en archivos privados y son de difícil consulta y localización.

La composición impresa se conserva en la Biblioteca del Orfeó Català de Barcelona, se titula "2ª Fantasía para guitarra sola, op. 12", sin fecha, ocho páginas de música. Esta obra consta de "Introducción" (Largo-Andante con espresione), "Tema" (Andante), y tres variaciones.

La última obra mencionada en el catálogo de manuscritos adjunto (ver más abajo) se conserva en el Archivo Histórico de Manresa. El resto de composiciones se encuentran en un volumen titulado Colección de piezas para Guitarra, contiene 38 obras de 10 autores. Doce composiciones de B. Bassols; una de su hermano Narciso; cuatro que sólo indican el apellido Bassols (nosotros las hemos incluido en las obras de Buenaventura), y un Vals de (por el momento desconocido) A. Bassols. También contiene este ejemplar manuscrito: nueve obras anónimas; una de José Agustino; una de F. Carulli; dos de José Costa y Hugas; tres de M. Giuliani; tres de F. Sor; una de José [Boix] Truchet; y dos de José Viñas Díaz, una de las cuales con esta dedicatoria “Vals compuesto por el profesor D. José Viñas, dedicado a su Maestro Don B. Bassols”.

       Un análisis de la escritura demuestra que el copista de la colección fue José Ferrer y Esteve, ya que la caligrafía es idéntica a los documentos autógrafos que se conservan de él; los siguientes propietarios de este volumen serán Domingo Bonet (1841-1931), Domingo Prat (1886-1944), Segundo N. Contreras (1881-1951), y actualmente (año 2002) Randolph Osborne.

Obras impresas para guitarra:

·       2ª Fantasía para guitarra sola, op. 12.